Главная / Культура / Маргинальный гений. Кире Муратовой исполнилось бы 85 лет

Маргинальный гений. Кире Муратовой исполнилось бы 85 лет

Любим, помним. Книгу “кино на грани”, который только вышел, я был посвящен Кира Георгиевна. Вот фрагмент опубликован после ее ухода.

Андрей Плахов

Июня 2018 года. В Одессе на 84-м году жизни ушла Кира Муратова, который внес огромный вклад в искусство кино — советское, постсоветское и мира. И хотя у нее не было “Оскары” и “пальмовые ветви”, и самый значительный в ее коллекции наград осталось специальный приз “Серебряный медведь” Берлинского фестиваля за фильм “Астенический синдром”, его расположение-рядом с Бергмана, Годара, Антониони.

В отличие от Муратова провел свою жизнь вдали от столиц — в любимой Одессе, с ее теплым приморским климатом и маргинального кино. Там она построила уникальный художественный мир и придумал такой же особый язык кино. Творческий путь Муратова, которая началась во второй половине 1950-х годов, пунктиром прошли через оттепели, застоя, перестройки, период первоначального накопления, “оранжевой революции” и контрреволюции, идущей сегодня опасный лица, которые оказались в конфликте, Россию и Украину. Будучи без каких-либо “национальная идея” Оливер Твист из-за присущего ему благородства оказалась более уязвимой к побочным Украины. Несмотря на это, в XXI веке, он оставался главной фигурой на русскоязычных и на самом деле российское кино.

Дыхание всех возрастов значительный опыт в фильмах Муратовой, но их основная ценность заключается в понимание вечной природы человека, одновременно прекрасные и ужасающие. Муратова всегда была честной и бескомпромиссной, она жестока, когда “человечество ставит ноль” (фраза из фильма “Три истории”), но это уравновешивается глубокой, лишенной лицемерия гуманизма. В кино Киры Муратовой отличаются классической, модернистской и постмодернистской эпох, а также очень поздно, в который ее “легкая Муза” прорывается сквозь нарастающий пессимизм и депрессия. Муратова с самого начала не укладывается ни в университете, ни в Одесской киностудии, ни западные фестиваль, толпа, в свое время шумно нахваливает ее. Даже национальность директора не был русский, а не украинский или Советский, так и румынский. В наследство от матери, тогда это вызвало много неприятностей. Единственным доказательством Муратова, входящие в зону советского кино — тот факт, что она окончила мастерскую Сергея Герасимова и приступили к работе без его помощи и поддержки. Но это не спасло раньше и фильмы с полки дум. Сегодня трудно понять, что так раздражает цензура “Долгое прощание”, а до них — “короткая встреча”, “провинциальные мелодрамы” о простых людях и их простых чувствах. Эти черно-белые фильмы Муратовой, впитавшая в себя окружение и стиль 1960-х – начале 1970-х годов, не устарела, в отличие от многих фильмов образцы той эпохи. Это чувство и слух своих соотечественников (в фильме ее уникальный голос южнорусских улице), Муратовой удалось снять наш первый несоветский фильм — не путать с анти-советских фильмов.

Они начали Долгое прощание советского кино.

Зинаида Шарко сыграла в “длинных проводов” большую роль-и между тем, она сыграла “вульгарная женщина”. Это совершенно нормально-в меру эгоцентричный, неврастенические до такой степени, не по возрасту кокетливая, ищу с голодным взглядом, что любой полный круг. И все же он уникален: то, что он сделал Муратов. Обречены на исторгать слезы в финале “Долгие проводы” – это замечательно, потому что сын вдруг прозревает в матери, совершаемого хамский скандал в театре, одинокое существо, которому требуется больше жизни любовь. Героиня Шарко-это советские люди, которые в состоянии его врожденный невроз на самом деле так мало нужно для счастья. Фильм Муратовой “Среди серых камней” были изувечены и выпущен под чужим именем. Только во время перестройки был снят с полки и восстановил ее ранних картин. И она взяла “Астенический синдром” невыносимых сцен в собачий “Освенцим” и отчаянный матерный монолог в финале. И хотя это один из самых трагических фильмов Муратовой, но, похоже, не без оснований, фигура школу Сапукай Толстой так ограничены в своих одноклеточные природа, что невозможно не восхищаться. Человеческая красота, как и все вещи, в понятие “Муратовский” определяется его естественным, а не культурной или моральной квалификации. Примитивный экземпляр человеческой породы, neproizvol его самодостаточная сущность. Чем больше его давят требования “надстройка”, тем больше они прорываются астенией или агрессией, внутренней либо внешней истерикой. В “Чеховские мотивы” Муратов дразнит создание и массовый вкус зрелище бескомпромиссной и жесткой. Режиссер, как одна из героинь его фильма, “самоубийство ниспровергателя в душе” и напоминает Авангарда, когда слово “террор” было связано не только с политикой, но с эстетикой и даже этики. И в “мелодии для шарманки” Муратовой заставляет зрителя совершить долгое и мучительное путешествие с двумя детьми через потребительскими храмов цивилизации: магазины, казино, новогодняя ярмарка тщеславия. “Шедевры пессимизм” чередовались в фильмах Муратовой, который она описала как “салон и абсолютно поверхностным”. Например – “хобби” или “два в одном”, или “тюнер”. Или “Вечное возвращение” — — своего рода шутка гения, вдохновленного “легкая Муза”.

Когда состоится мировая премьера фильма на фестивале в Риме, Кира вспомнила мою давнюю статью о “хобби”, которая называлась “легкая Муза”. И сказал, что даже хотел поставить мне новую картину, но думал, что это будет претенциозно. Легкая Муза, возвращая ей помогли отодвинуть растущее чувство безнадежности.

Муратова снялась в его “коротких встреч” вместе с Владимиром Высоцким и дебютировал здесь Нина Русланова. Даже самые именитые актеры раскрываются по-новому в своих фильмах. Часто приглашая московские знаменитости, такие как Олег Табаков и Алла Демидова, Сергей Маковецкий, Муратова всегда оставался верен своей Одесской земляков: Буза Наталья Гринько, Георгий Делиев, Леонид Кушнир был постоянными членами своего творческого коллектива. Особая роль в этом сыграл драматурга и художника Евгения Голубенко, мужа Киры, чью поддержку она чувствовала в последние дни, когда уже нет сил снять.

Еще один ключевой персонаж в фильме была Рената Литвинова. Апофеоз тоски, которая пронизывает “Вечное возвращение” – картина о муках кино и непобедимости жизни становится героиня Литвиновой, который лежит на тигровый подушка: красота под банальность. Или пересиливать ее.

Известие о смерти Муратова пришла в разгар “Кинотавр”. В то время она любила ходить на этот фестиваль. Здесь показывали свои фильмы и наблюдая за другими людьми, получал награды, вышел на пресс-конференцию и обсуждение. И не для похвалы. Где она иногда слышала в свой адрес. Трое известных мужчин-директоров, исстрадавшись от творческой импотенции, буквально корчится от злобы и зависти, говоря другая картина Киры Георгиевны. Сегодня двое из них мертвы, третий очень старый. Забытые имена гонителей ранних фильмов Муратовой. Эти фильмы останутся в сокровищнице кинематографа навсегда.

Оставить комментарий

Ваш email нигде не будет показанОбязательные для заполнения поля помечены *

*